מהי מצלמת חריר וכיצד היא פועלת?

אי אפשר לדמיין חיים בעולם המידע והטכנולוגי בלי צילומים. יחד עם זאת, מעטים חשבו שללא מצלמת חריר, מצלמות מודרניות וציוד אחר לא היו מופיעות. מהחומר במאמר זה תלמד מהו, מתי הוא נוצר, מהו עיקרון עבודתו ומי המציא אותו.

המצלמה אובסקורה נחשבת לאב-טיפוס של מצלמת הצילום המודרנית. בתרגום מלטינית, זה אומר "חדר חשוך". זהו מכשיר אופטי פשוט שבעזרתו מתקבלות תמונות של עצמים המוצגים על המסך. כלפי חוץ מדובר בקופסה כהה שאינה מעבירה אור, עם פתח ומסך מכוסה בנייר לבן דק או זכוכית חלבית.

במקרה זה, החור ממוקם בצד אחד, והמסך - מצד שני, ממול. ההשפעה של המכשיר היא די יוצאת דופן. כאשר האלומה עוברת דרך חור האור, האובייקט מוצג על הקיר שממול לחור במבט הפוך ומצטמצם. העיקרון הזה ממשיך גם היום בחלק מהמצלמות.

המצלמה אובסקורה הראשונה נחשבת לקופסאות גדולות וחדרים חשוכים עם פתחים זעירים באחד מארבעת הקירות. התאריך המדויק של יצירת הקמרה אובסקורה אינו ידוע. עקרון יצירתו יוחס לראשונה לרוג'ר בייקון, שחי בשנים 1214-1294. עם זאת, זה מופרך על ידי הספר "תולדות הצילום", שכתבו בני הזוג גרנסהיים.

זה קובע את זה עיקרון זה נודע באמצע המאה ה-11 לחוקר הערבי חסן-אבן-חסן.... באותה תקופה, המדען, הפיזיקאי והמתמטיקאי המפורסם נהג לחשוב על העיקרון הליניארי של התפשטות האור. מסקנותיו התבססו על ההשפעה של מצלמת חריר.

אבל נתונים מסוימים מאפשרים לנו לקבוע כי נעשה שימוש בציוד אופטי כבר במאות ה-5-4. לִפנֵי הַסְפִירָה נ.ס. הפילוסוף הסיני הגדול מו זי (מו די) תיאר את הופעתה של תמונה על קיר של חדר חשוך. אריסטו מזכיר גם מכשיר אופטי. פעם, הוא התעניין מאוד בעיקרון של הופעת תמונה עגולה של השמש כשהיא זוהרת דרך חור קטן בצורת ריבוע.

הציוד האופטי הראשון ליצירת בדים אמנותיים נוצר על ידי המאסטר הגדול לאונרדו דה וינצ'י, שחי בשנים 1452-1519. את התיאור שלו ניתן למצוא ב"מסכת על ציור", שם דיבר המחבר על עקרון הפעולה של מכשיר אופטי. לאונרדו דה וינצ'י כתב שאובייקטים המוצגים על גיליון נייר מוצגים לא רק בצורות האמיתיות שלהם, אלא גם באותם צבעים.

מצלמות אובסקורה החלו לשמש באופן פעיל לציור נופים ודיוקנאות. אז הם עדיין היו גדולים ומצוידים במראות שמסיטות אור. לעתים קרובות הוכנסו עדשות לחור, מה שהשיג עלייה בבהירות ובחדות. בימי הביניים נעשה שימוש במצלמות אובסקורה באסטרונומיה (למשל נמדד הקוטר הזוויתי של השמש).

בנוסף, כתבו עליהם חוקרים שונים. לדוגמה, בעזרת קמרה אובסקורה בשנת 1544 הצליח Gemm Frisius לצפות בליקוי השמש. תיאורים מפורטים של חדרים כאלה ניתנו על ידי דניאל ברברו (1568) ובנדטי (1585). הם לא היו רק גדולים, אלא גם כבדים, באמצעות עדשות פלנו-קמורות, שטוחות וקעורות.

בשנת 1611, קפלר הצליח לשפר את המצלמה אובסקורה, זווית הראייה שלה גדלה. מאוחר יותר, ב-1686, הצליח יוהנס זאהן ליצור גרסה ניידת על ידי ציידו במראה. הוא הוצב בזווית של 45 מעלות והקרין את האובייקט על לוחית מט שהונחה אופקית. התמונה המוצגת התהפכה.

זה איפשר בעתיד להעביר חפצים לנייר. הודות לצמצום הגודל, ניתן היה לשנות את כיוון המצלמה, כמו גם לעשות סקיצות מהטבע.

במאה ה-18 ברוסיה, מצלמות כאלה כונו "קולוסוס לצילום פרספקטיבות".... כלפי חוץ, הם דמו לאוהלי קמפינג. הם שימשו כדי ללכוד את הנוף של ערים רוסיות שונות. ניתן היה להעביר תמונות לנייר באמצעות עפרונות ומברשות. עם זאת, בתקופה זו היה חיפוש פעיל אחר העברה והטבעה פשוטה יותר של אובייקטים המוצגים.

הצילומים הראשונים הופיעו עם התפתחות הכימיה. באותו זמן, מצלמות חריר כבר היו קופסאות קטנות עם עדשה דו קמורה על הקיר הקדמי, כמו גם עם נייר שקוף חלש בצד הנגדי. למעשה, אלו היו מכשירים לשרטוט מכני של חפצים.

האפקט של מצלמות כאלה החל לשמש במכשירים ניידים הדומים למצלמות ביתן מודרניות. הרצון לפשט את עבודתם של שרטוטים איפשר להפוך את תהליך הציור לממוכן לחלוטין. העצמים המוצגים החלו להופיע ולהתקבע על המטוס בצורה כימית.

אין עוד צורך בעמידה מייגעת מאחורי המצלמה ובתרגום התמונה באמצעות שרטוט. כיום משתמשים במצלמות חריר רק מדי פעם. העיקרון של עבודתם עדיין משמש בייצור ציוד צילום.

עקרון הפעולה של המצלמה אובסקורה ותכונותיה דומות לעבודת העיניים. באופן דומה, אובייקטים הניתנים לתצוגה הופכים ומעובדים. גודל קוטר החור נע בין 0.5 ל-5 מ"מ. מידות האובייקטים המוצגים קשורות למרחק בין החור לקיר עם העדשה. ככל שהוא גדל, גודל האובייקטים המוצגים גדל.

איפה איכות התמונה תלויה ישירות בגודל החור. ככל שהקוטר קטן יותר, כך הנושא חד וכהה יותר. עם עלייתו, החדות מתדרדרת באופן ניכר, אך בהירות האובייקט המוצג עולה. עם זאת, לאובייקטים אין את החדות הגבוהה האופיינית לטכנולוגיה דיגיטלית.

חדות התמונות מוגברת עד גבול מסוים, זה נעשה על ידי הקטנת קוטר החור. אם חריגה מהמגבלה, חדות התמונה יורדת מאוד. תכנית העבודה עם מכשירים מוקדמים לא הייתה נוחה במיוחד. היה קשה להעביר את התמונה הפוך.

רבים בימי הביניים הופתעו מהאיכות והריאליזם של ציורים של אמנים שונים. הסוד היה השימוש במכשירים אופטיים. בזמן המצלמה אובסקורה עם העדשות הקעורות שלה הפכה לעזרה אמיתית בציור.

השימוש במצלמה בציור לא פורסם. השימוש באובייקטים כאלה איפשר להגיע לדיוק תמונה גבוה. בדיקה של ציורי הרנסנס העלתה שהאמנים השתמשו בקופסאות עם חורים בגודל של פחות מ-5 מ"מ. הפירוט של התמונות על הקנבסים היה בולט בריאליזם.

אחד הציורים המפורסמים ביותר שבהם הבחינו מומחים בשימוש במצלמה אובסקורה או במראה קעורה נחשב דיוקן של בני הזוג ארנולפיני, שצויר על ידי יאן ואן אייק הפלמי ב-1434... היא נבחנה בציור כמעט מושלם של פרטים.

השימוש במצלמה מעיד לא רק על ידי הנברשת המצויה ללא דופי עם הרבה החזרי אור ופמוט בעל צורה מורכבת. ראויה לציון במיוחד המראה שעל הקיר האחורי, שמתארת ​​את השתקפות כל הריהוט בחדר ואפילו הצללים. הדיוק התיעודי לא יכול היה שלא למשוך את תשומת לבם של החוקרים.

עם זאת, אותו דבר מחקרים גילו שהאמן השתמש בעבר בקמרה אובסקורה כדי לצייר את הקנבסים שלו... עדות בולטת לכך היא ציורו "אדם בטורבן אדום". נראה שהיא מצולמת, והמקצועיות של הציור מעידה שזה לא השימוש הראשון במכשיר אופטי.

ללא קשר לכישרון ולעידון של כישורי הציור של מאסטרים מפורסמים, אז אי אפשר היה להשיג דיוק מדהים בפירוט. בהדרגה, טכניקת השימוש בציוד אופטי החלה להשתפר. בתחילת המאה ה-16 הוא הפך לנגיש יותר, אולם הוספת עדשות עדיין לא פתרה את בעיית התמונה ההפוכה.

בגלל זה עדיין היו שמאליים רבים על בדים של אמנים גדולים. דוגמה לעבודה כזו יכולה להיקרא ציור של פרנס האלס, המתאר כמה שמאליים בבת אחת. גבר ואישה שמאליים מתענגים על זה, שמאלי אחר מאיים עליהם מבעד לחלון. ואפילו הקוף נוגע בשולי שמלת האשה בכפה השמאלית.

עם הזמן, חוסר התצוגה בוטל. במאה ה-17 הופיעו במכשיר האופטי לא רק מראות, אלא גם פריזמות אופטיות. לכן, הבעיה של היפוך התמונה בוטלה. חדרים כאלה נקראו חדרים צלולים. הם שימשו אמנים בולטים.

ניתן לאתר ציור צילומי בבדים של יאן ורמיר. דוגמה לכך היא הציור "הקיכלי". לא קשה להבין שוורמיר השתמש במצלמה אובסקורה מתקדמת. בבד שלו יש את אותם פגמים האופייניים לכמה מצלמות מודרניות (לדוגמה, צדדים וחפצים נופלים מפוקוס).

הרלוונטיות של הקמרה אובסקורה בפיתוח הציור והמדע ברורה. עדות לכך עובדות מעניינות שונות.

• בזכותה הופיעו אמנים דוקומנטריים (למשל, קנאלטו הגדול, שצייר את גשר וסטמינסטר, אמני המכחול LK Carmontel, Belotto, FV Perrault). בנוסף, תרמה לפיתוח הצילום.

• מצלמות אובסקורה שימשו גם באנימציה. בעזרתם התוו קווי המתאר של האמנים, תוך השגת קווי המתאר, התנועות והפרופורציות הטבעיות ביותר. דוגמאות חיות לכך הן קריקטורות כמו "הפרח הארגמן", "נסיכת הצפרדע", שנוצרו במאה הקודמת.

• אמני הרנסנס השתמשו במכשירים אופטיים, שהיו חדרים חשוכים עם חור שניתן למקם לא רק בקיר, אלא גם בתקרה. יוצאת דופן היא העובדה שהם נאלצו לצייר בחושך מוחלט.

• למרות העובדה שכיום המצלמה אובסקורה מאבדת מהרלוונטיות שלה, היא משמשת אמנים מתחילים. לדוגמה, בעזרתו, קירות צבועים, לקשט אותם עם נופים ריאליסטיים או תמונות אחרות.

• בנוסף, הציוד האופטי הזה משמש להשגת צילומים והדגמות יוצאי דופן, בהן מראים לדור הצעיר איך המכשיר הזה עובד, איך הוא היה, איך משתמשים בו נכון.

• יוצאת דופן היא העובדה שבחיפוש אחר שיפורים נוצרה מצלמה אופטית בצורת פירמידה בעלת ארבע צדדים. בניגוד לקופסאות, המכשיר התבסס על 4 דקים, אשר חוברו בחלק העליון באמצעות זיווגים.מסך המצלמה הפך לרקע לבן, שעליו יושמו לאחר מכן ריאגנטים מיוחדים לקיבוע.

• שיטת השגת התמונות בקמרה אובסקורה (daguerreotype) התגבשה בשנת 1839. לוחית מתכת מצופה כסף הונחה בחושך וסופה באדי יוד, ולאחר מכן הונחה במצלמה לחשיפה ארוכת טווח לאור בהיר. לאחר מכן, הצלחת פותחה באדי כספית עד לקבלת אמלגם. ואז תוקן הדאגרוטיפ עם תמונת מראה. עם המצאת חומרים רגישים לאור, מצלמות חריר הפכו למצלמות.

מהי מצלמת חריר, ראה את הסרטון הבא.