מגוון ומבחר מצלמות וידאו

הזיכרון האנושי, אבוי, הוא קצר מועד – אנו זקוקים לתזכורות ויזואליות כדי לזכור את המראה החזותי של אפילו האנשים הקרובים ביותר, בתים נטושים מזמן וכו'. עם הופעתן של מצלמות צילום תחילה ולאחר מכן, המצב השתנה באופן דרמטי - אפשר היה להראות לצופים אפילו את מה שהם מעולם לא ראו בפועל. ואם מצלמות הלכו להמונים די מהר, אז מצלמות וידאו הפסיקו להיות ציוד מקצועי גרידא רק לפני עשרים עד שלושים שנה.

בעשר השנים האחרונות הם הוחלפו מאוד על ידי סמארטפונים עם מצלמות באיכות טובה, אבל עדיין אי אפשר לומר שמצלמות וידאו כבר מיושנות לחלוטין. במצבים רבים, הם עדיין יהיו הכרחיים, מה שאומר שכדאי להבין סוג זה של טכניקה.

אם תשאל שאלה דומה לכל מבוגר, הוא כנראה ייתן רק הגדרה חלקית של מהי מצלמת וידאו, מכיוון שמכשירים כאלה הם מרובי פנים, ולגרסאות השונות שלהם יש פונקציונליות שונה באופן ניכר. התשובה הנכונה ביותר, אם כי לא מלאה, תהיה שמצלמת וידיאו היא מצלמת וידאו, כלומר הפלט אינו צילום סטטי, אלא "תמונות נעות".

המצלמות המקוריות היו מגושמות מאוד והיו בעצם מצלמה שעבדה במהירות גבוהה, וצילמה הרבה פריימים בשנייה על סרט. הדגמים הראשונים לא היו מצוידים במיקרופון, אז הם כתבו רק תמונה, שמדגימה בבירור סרט אילם. כדי לצפות בצילומים, היה עליך להסיר את הסרט, לפתח אותו ולהשתמש במקרן. בשל מורכבות ההליך והתוצאה הלא מרשימה מדי, ציוד כזה יצא מזמן מכלל שימוש.

פריצת הדרך החשובה ביותר הגיעה עם הופעתה של טכנולוגיית הצילום הדיגיטלי, שבשנים הקרובות מאיימת להרוס סופית את המתחרה מול הסרט. אין צורך יותר בקלטות בציוד כזה, מכיוון שהמידע מוקלט על מדיום דיגיטלי וניתן להעתיק או לשכתב בקלות. בזמן ההמצאה זו הייתה טכנולוגיה די יקרה, אך עם הזמן המדיה הדיגיטלית החלה להיות קומפקטית וזולה יותר, וכתוצאה מכך הופיעו מצלמות מיני חובבות, הזמינות לכל צרכן.

שתי טכנולוגיות נוספות הפכו לפריצת דרך אמיתית: היכולת להעביר קטעים בצורה דיגיטלית ולצפות באופן מיידי בסרטון ישירות על המצלמה, שרכשה תצוגה קטנה משלה. אם האחרונה היא הנורמה עבור כל מצלמת וידאו מודרנית כיום, הראשונה היא עדיין זכותם של דוגמניות מקצועיות. עם זאת, אפילו מהטיול הקצר הזה, ברור שמצלמת וידאו היא מושג רופף מאוד.

שאלת הסיווג של מצלמות וידיאו צריכה להיחשב שנויה במחלוקת, מכיוון שהיא לא כל כך עוסקת בסוגים בודדים של ציוד, אלא בסט של מאפיינים ספציפיים,המשולבים בשילובים הכי לא צפויים ושולחים אוטומטית את רוב היחידות למצב ביניים בין קטגוריות הציוד הבודדות. עם זאת, יש צורך לשקול את המאפיינים העיקריים, אחרת לא יכולה להיות שאלה של בחירה נאותה של המודל. חילקנו את כל הציוד הזה לשלוש מחלקות לפי הקריטריון של היקף השימוש, אבל בתוך כל מחלקה יכולות להיות הרבה תת גרסאות שונות.

המעמד של מצלמות לצרכן נראה הפשוט ביותר מבחינת התיאור, שכן הם פשוטו כמשמעו המצלמות הפשוטות ביותר וברוב המקרים הזולות ביותר המיועדות לשימוש ביתי. בכל המקרים מדובר בדגמי כף יד, שאם רוצים וצורך בעמדה יציבה, ניתן להרכיבם על חצובה, אם כי קל להחזיק את המצלמה הקומפקטית בידיים גם בצילום וידאו ארוך. אין לצפות לפונקציונליות מרשימה מטכניקה כזו, ואפילו, להיפך, היא עשויה במיוחד מתוך ציפייה שאינכם יודעים כיצד ולא רוצים ללמוד באופן מקצועי את כל המורכבויות של הגדרת ההגדרות.

קטגוריה זו כוללת גם מצלמה DSLR חצי מקצועית או מצלמה ללא מראה. מצלמות כאלה תופסות עמדת ביניים בין ביתיות למקצועיות, מכיוון שהן הרבה יותר יקרות מדגמים ביתיים רגילים, מצוידות ברכיבים טובים, מתהדרות באיכות צילום ראויה וביכולת לכוונן את הפרמטרים. ציוד כזה יכול לשמש אנשי מקצוע, אבל לא ברמה הגבוהה ביותר - צלם וידאו פרובינציאלי בהחלט לא יתבייש במצלמה כזו בחתונות ובחגים אחרים, אבל אנשי טלוויזיה כנראה יבחרו במשהו אפילו יותר רציני.

עצם העובדה שכל ציוד מסווג כמקצועי מעידה בדרך כלל על כך שמדובר כבר בדוגמאות הטובות ביותר בענף. רוב הסרטונים המשודרים בערוצי הטלוויזיה, ואף מונחים בשירותי וידאו, הם תוצר של דוגמניות מקצועיות. בדרך ידידותית, רק מפעיל אמיתי עם השכלה מתאימה, או לפחות חובבן שמתעניין בקנאות בירי ובילה שעות רבות בקריאת ספרות ספציפית, יכול להפיק את המרב מציוד כזה.

מצלמות וידיאו מקצועיות משמשות רק עם מייצב, ללא קשר אם הוא נרכש בנפרד או מסופק על ידי העיצוב של המצלמה עצמה. ההתאמה של טכניקה כזו באופן כללי תלויה מאוד באביזרים נוספים, כמו אותה חצובה, מכיוון שתוצאות עבודתה יראו בבירור את הפגמים הקלים ביותר, כגון לחיצת ידיים של מי שמחזיק בה.

כל מצלמת וידיאו מקצועית מניחה את היכולת לכוונן את הפרמטרים, אך יחד עם זאת ניתן לחדד אותה במיוחד לצרכים ספציפיים. לדוגמא, ישנם דגמים לצילום מאקרו - הם מאפשרים לצלם אובייקטים קטנים מאוד באיכות הגבוהה ביותר, שבזכותם נוכל לראות כיצד טיפת גשם נופלת על עלה צמח, או כיצד מתנהגים חרקים. מצלמות מקצועיות מתאימות גם לצילום במהירות גבוהה, המשמש באופן פעיל בשידורי ספורט – הודות לצילום מהיר יותר של פריימים, יש לנו כעת גישה לשידורים חוזרים בהילוך איטי שכבר לא ממצמצים תמונות בודדות כמו לפני עשר שנים.

למרות שהשם מרמז שמצלמות וידאו מיוחדות הן סוג של טכניקה מיוחדת ומצטיינת, בפועל ברוב המקרים מתברר בדיוק ההפך - שלפעמים היא אפילו פשוטה מדי ואפשר להשתמש בה גם בחיי היום יום. המאפיין העיקרי של טכניקה כזו הוא התמקדותה בסוג מסוים של פעילות, שלמעשה אינו מאפשר שימוש בציוד בכל תחום אחר, מלבד זה שלשמו הוא נוצר.

בקושי אפשר לקנות ציוד כזה במקרה - יש לו את השטח שעבורו נחוצה המצלמה הזו, ממש בשם שעל תג המחיר, כך שלא תתבלבלו בינו לבין ציוד ביתי. סוגים מסוימים, כמו מצלמות וידאו רפואיות המשמשות באנדוסקופיה, בדרך כלל אינם נמכרים בחנויות רגילות - ניתן להזמין אותן בלבד. ברוב המקרים, כל מצלמות הווידאו המיוחדות קטנות מאוד, ולעתים קרובות הן נחותות בגודלן אפילו מסמארטפון.

עבור צרכנים רבים שאין להם ניסיון רב בבחירת טכנולוגיה, לא כל כך חשובים המאפיינים אלא השם הטוב של המותג. במובן מסוים, גישה כזו מוצדקת - לפחות לא תקנו יחידה שתתקלקל תוך חצי שנה, למרות שאנחנו עדיין מתעקשים שאת מצלמת הווידאו צריך לבחור אך ורק לעצמכם, ואין טעם לרדוף אחרי פלוני חברה אם המודל שלה אינו תואם לאלה שהוצגו בקריטריונים שלך.

יחד עם זאת, בכל זאת אספנו כמה יצרנים מובילים שנחשבים ראויים, על פי ביקורות של חובבים ומקצוענים.

• מלכתחילה, קובעי הטרנדים המוחלטים בצילום חובבני וחצי-מקצועי הם ניקון וקנון... שני המותגים לא יכולים להיקרא תקציביים, אם כי יש מצלמות הרבה יותר יקרות. המערך של שניהם מרשים, ולכן עדיף להשוות ביניהם לא כמכלול, אלא דגם אחד מכל אחד, תוך התחשבות במאפיינים ובעלות.

• בשנים האחרונות צמד המנהיגים מנסה לדלל בהצלחה סוני, כדי שניתן יהיה להתחשב גם במוצרים של חברה יפנית ידועה.

• יעלה קצת יותר זול מצלמות Lumix או Fujifilm, בעוד שהם גם לא יכולים להיקרא רעים, למרות שהם יותר חובבניים.

אם אנחנו לא מדברים על הגרסה הזולה ביותר של מצלמת וידאו, אז הציוד בהחלט יהיה מצויד במחבר כזה או אחר או תושבות שיאפשרו להשתמש בו בשילוב עם אביזרים מיוחדים שונים. אנשי מקצוע אמיתיים משתמשים בהם באופן פעיל, וכל הזמן ובמספרים גדולים, שכן המצלמה עצמה, אפילו טובה מאוד, לא יכולה להתקרב לתת תמונה אידיאלית.

שקול כמה אביזרים שיכולים לעזור לך לצלם את סרטון החלומות שלך.

• קודם כל נזכיר כבלים מסוגים שוניםנדרש לעשות שימוש מלא בממשקי המצלמה השונים. במודל הביתי, יהיו מעטים מהם. ואת הסט כולו ניתן בקלות להגביל ל-USB בודד. יוצרי היחידות המקצועיות אף פעם לא חושבים שיודעתם כבר מושלמת, ולכן הם מודים שהמפעיל עשוי לרצות להשתמש בציוד נוסף - לשם כך נוצרים שקעים נוספים המאפשרים לחבר מיקרופונים חיצוניים, להוציא אות בפורמט אנלוגי, להתחבר לכל ציוד דרך HDMI או אפילו יותר מחברים ספציפיים. כל הממשקים הללו יהיו חסרי משמעות אם הכבל המתאים אינו בהישג יד.

• אביזר חיוני נוסף הוא חצובת הטלוויזיה. אף מפעיל, גם המנוסה והקשוחה ביותר, לא מסוגל להחזיק את המצלמה בידיו מבלי לרעוד כלל, במיוחד לזמן ממושך.יחד עם זאת, כל טלטלה בלתי צפויה, אפילו קלה, תופיע מיד בתמונה שצולמה במצלמה טובה, ולכן רוב הדיווחים שצולמו מהמקום ואינם מרמזים על תנועה מהירה של המצלמה מצולמים עם חֲצוּבָה. אותה חצובה בחלק מהדגמים מאפשרת סיבוב חלק של המצלמה סביב הציר שלה, בצורה מסודרת וללא טלטולים, המשמשת לצילום פנורמה.

• אם לעתים קרובות ניתן למצוא את האביזרים המתוארים לעיל אפילו בארסנל של חובבן, אז מַבחֵשׁ - זה באמת ציוד מקצועי. איך זה עובד ידוע לכל מי שצפה בסרטים ישנים ובעיקר בסדרות טלוויזיה - הם אהבו את הטכניקה של פגיעה במצלמת וידאו, שבצילום גדול יותר חוטפת את פניה של אחת הדמויות שחוותה רגשות עזים ברגע זה. למעשה מדובר באותה חצובה, אך ניתנת להזזה, המספקת למצלמה ייצוב והגנה מפני רעידות בזמן תנועה.

• טכניקה עוד יותר מתוחכמת היא מנוף המצלמה. לפי עיקרון הפעולה שלו הוא דומה למנוף בנייה רגיל, עם ההבדל היחיד שהוא לא קולט ולא מוריד כלום – מצלמת וידאו תמיד מקובעת בקצה שלה. טכניקה זו משמשת לרוב בסביבות אולפן מכיוון שהיא תופסת הרבה מקום, דורשת הרבה מקום ודורשת אספקת חשמל מוצקה. איך זה עובד אפשר לראות בתוכניות טלוויזיה רבות, שבהן המצלמה ממש עפה ברחבי האולם, מראה את המארח, האורחים והקהל מזוויות משתנות בצורה חלקה.

• Steadicam, או מייצב - מכשיר אופנתי בשנים האחרונות, שהתייקר במהלך עשור והפך לקומפקטי מאוד, שבזכותו נעשה בו שימוש נרחב גם על ידי חובבים. הביצועים יכולים להיות שונים לחלוטין, ואין ספק שסטדיקם זול נותן את אותה תוצאה איכותית כמו יקרה. עקרון הפעולה דומה לעבודה של קפיצי רכב - המייצב מדכא טלטולים פתאומיים, הופך כל מצלמה לחלקה יותר, שבגללה התמונה נראית אטרקטיבית יותר.

• ציוד תאורה נפרד היא קטגוריה נוספת של אביזרים המאפשרים לך לסחוט יותר מהמצלמה שלך. אין כאן מה להסביר - אתה פשוט לא יכול לצלם חפץ טוב אם הוא לא נראה בבירור, ואור נוסף יפתור את הבעיה הזו.

• לסיום, נציין מסנני אור, שלעיתים משתמשים בהם גם בעבודה עם מצלמות וידאו. זוהי מעין עדשה נוספת, השונה מהרגילה מבחינת העברת האור, שקופה באופן אידיאלי. הודות לשימוש באביזר כזה, חלק מהספקטרום הגלוי מתבטל, וכתוצאה מכך מצלמה רגילה יכולה לצלם מיד בספיה או כל ערכת צבעים אחרת השונה מהרגיל. זה מאפשר לך לא לעשות עריכה פוסט-עריכה, למרות העובדה שפילטר קל, אפילו טוב, הוא זול יחסית.

מגוון מצלמות הווידאו הזמינות גורם לצרכן לפקפק איזה סוג ציוד יוכל לפתור את כל הבעיות. כאן חשוב להבין שתמיד כדאי להתחיל לא מהיכולות שלכם, אלא מהצרכים שלכם, ושהמצלמה עצמה היא במקרים רבים רק חצי מהציוד הנדרש לצילום מצוין. נניח שלא צריך את אותה מצלמה יקרה לצילום וידאו ביתי כמו לצילום סרטים, אבל זה גם לא אומר שצריך לבחור בציוד הזול ביותר. קח את המצלמה הממוצעת שלך לצרכן ויש לך מספיק ראש וכתפיים כדי ללכוד את הרגעים של הבית שלך.

בחרו מצלמות קטנות שתמיד נוח לקחת אתכם לדרך, במיוחד אם אתם רוצים לצלם במקומות שקשה להגיע אליהם. לצילום אקסטרים מיוצרות היום מצלמות אקשן מיוחדות כמו GoPro - הן קומפקטיות במיוחד ובזווית רחבה, הן לא מפחדות מלחות וזעזועים. לצילומים לטווח ארוך, הצטיידו ביחידה עם סוללה חזקה, אך אל תשכחו שסוללה ממש מרווחת לא יכולה לשקול מעט.

כל דבר שנראה לכם מסובך יותר דורש ציוד משוכלל יותר. עבור צילום בהילוך איטי באיכות גבוהה, אתה צריך טכניקה שיכולה לעשות זאת - זה עולה יותר. הדיווח דורש גם מצלמה טובה וגם מגוון רחב של אביזרים כדי להתאים את עצמם לתנאים המשתנים ללא הרף. כשאתם בוחרים דגם לצילום, בין אם זה צילום נושא או הפקה משלכם של קריקטורות, עליכם להבין שמישהו יצפה ביצירות שלכם על המסך הגדול, מה שאומר שאיכות התמונה צריכה להיות קרובה לאידיאלית.

לא בכדי יש מקצוע נפרד של מפעיל, שכרוך בהכשרה ממושכת - זה סוג של רומז שגם המצלמה הכי מגניבה בידיים "עקומות" לא תציג את הצד הטוב ביותר שלה. לדוגמה, למתחילים מומלץ לא לצלם לפי משקל - גם אם אין לכם חצובה או שהרעיון אינו מאפשר שימוש בה, החזיקו את המצלמה ביד אחת ותמכו ביד הראשונה ביד השנייה - זה ייצור אפקט של סטדיקם פרימיטיבי . החזק את המצלמה בידיים, לחץ את המרפקים אל גופך או הנח אותם על הבטן כדי להפחית נדנודים וטלטולים חלקים. בנפרד כדאי לאמן הליכה רכה ו"חתולית", ועד ששולטים בה עדיף ללכת פחות עם המצלמה.

נקודה חשובה נוספת היא השימוש בזום. כיום, בצורה דיגיטלית, הוא קיים בכל מצלמת וידיאו, אך יש להשתמש בה למינימום, כי ההתנגשויות חדות מדי, ותמונה משוערת מדי מתחילה לרעוד כך שלעתים אי אפשר להבחין בקווי מתאר של עצמים. אם אתה עדיין צריך זום, ויש לך הזדמנות להשתמש בגרסה האופטית שלו, תשכח מקיומו של זום דיגיטלי במשך זמן רב.

בעת הזזת המצלמה, לעולם אל תאבד את המסגרת - הסתכל כל הזמן דרך העינית והגיב במהירות (אך בצורה חלקה!) לשינויים. טעות טיפוסית של מתחילים היא הטיה אופקית או אנכית, וניתן לפתור בעיה זו רק על ידי התמצאות מתמדת ל"מפלסים" הנראים לעין - בדרך כלל עמודים, פינות מבנים, קווי חלונות וכו'. יחד עם זאת, קחו בחשבון את הפרספקטיבה, כי הקו הישר הנסוג ייראה לכם אלכסוני.

גם בסביבת המפעיל לא נהוג להשתמש ב-long shot - הוא קיים בעסק של המפעיל, אבל הוא "פיצ'ר" של מאסטרים נדירים ותו לא. גם אם אתה כל הזמן מצלם את אותו חפץ, תזוז, חפש תוכנית אחרת, תעשה הגעה, אחרת לצופה פשוט יימאס מאותה זווית, ואתה תהיה ידוע כמפעיל בינוני. עמדה אחת עבור חפץ אחד יותר מ-5 שניות כבר נחשבת להגזמה.

סוף כל סוף, לא לגמרי נכונה הגישה כאשר המפעיל מסיר משהו שנמצא מתחת, מגובה הגובה שלו. אם מדובר בילד או בחיה, נהוג לירות בו מגובה פניו או הלוע שלו - לאחר צפייה בכל סרטון מקצועי תבינו שזהו כלל חובה בהחלט.

כיצד להשתמש נכון במצלמת הווידאו שלך, ראה את הסרטון הבא.